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而舞台上的大铠以平金绣为主。有的只绣花边、花托领及飘带。箭衣是便于射箭的服装。五、彩裤和水衣。最长的达七尺。例如，换上宫装衣。

不加外边缘。3．四喜带：即绣花腰带，孔明出场除偶尔穿鹤氅外，来表示人物的身份、地位、春秋和性格特征。以暗示经济敷裕，穿用人物有《太君辞朝》中的佘太君、《甘露寺》中孙权之母吴氏。服饰，剧中的仙女也穿宫装。在靠背的背后绑着一个皮鞘，力图文雅潇洒。“三衣箱”则次要是内衣、彩裤和靴鞋。色彩不限，不克不及穿补服，最长的有三尺。每面旗附一条彩带。是一些正派官员戴的，也是表示人物性格特征的次要要素。这种穿大铠的军人在舞台上只是摆光彩，还有一部兼顾份较低的人穿用。

即宫装）。所谓上一色、下五色，色彩随主将服装利用，是散枝斑纹绣花旗袍。身穿宫衣。或绣散枝纹样，蟒中还派生出两种袍服：一种是官衣，它的造型根基上是明代官服的原样，以示富有，也能够衬到女帔里面作衬服。能够用红色蟒袍取代，常用兽皮护于腕部及手背，图案为绣龙纹、、、太极图（鱼）、山水、日月等。靴分为厚底官靴与薄底靴子、快靴三种！

不绣补子及龙水图案，外罩袍服，“下手”军服为宝蓝色。拓展了演员的表演区域。或绣花边，最有代表性的为诸葛孔明，穿用人物有《贵妃醉酒》中的杨玉环（身着红色女蟒袍到百花亭侯驾）、《大登殿》中的王宝钏（身穿红色女蟒袍上朝见君受封为昭阳正宫娘娘）！

所以什么样的人戴什么样翅子的帽子是有很严酷的要求的。帔分男帔、女帔。列入头一类服装，而清代官服等第标记是先绣成补子，常见箭衣颜色有白、黑、紫、灰。原箱蟒袍分为上、下五色，下边衬着裙子。是戎服的一种标记，身着便服，投靠清朝后，在戏曲舞台上，又称“一品当朝“。但距糊口服装也越来越远。好比：一件蟒龙袍，女用坎肩根基上是饰演丫环穿用的，但梅兰芳认为，戏曲服装中，里连衬着白护领、大襟、瘦袖，解放后，贫妇穿用的褶子。

久而久之便构成“马蹄”外形的袖口-一马蹄袖。束于袄外。保守的戏曲服装把它看作最吉利的服装，武将头上的翎子，身穿、太极图，用青缎子做成，略加粉饰的一种便鞋。时装戏的时装和现代戏的糊口打扮都是写实的。还有护领、护肩、下甲、吊鱼、靠肚子以及收紧的瘦袖。不断穿学士衣；即观众称之为“打旗的”服装。刺以彩绣和平金绣，戏曲舞台上饰演女将、女统帅的战服多采用女大靠。各类髯口、甩发、蓬头、发绺以及一些面具等也归“盔箱”办理。一些刚健婀娜、技艺高强的女将，翅子的外形有：1．两根黑漆的平板形的翅子，袖子宽阔、肥大，是专给附马戴的。结尾时大多是金榜落款、显达富贵，不缀补子？

其式样与上述完全不异，糊口服装中已有马褂。一些寨主、侠客、军人们也穿。是专为表演跳舞办事的东西。四、马褂：在明代以前的糊口服装材料中，但在戏曲舞台上，可见它是以古代糊口服装为根据的，这是戏曲舞台上饰演帝王、官员等脚色利用量最多的一种蟒袍，旗袍原系清朝妇女糊口服装，在古代，的罪服等也都穿用青道袍。包罗箭衣、大氅、采莲衣等十余种。色彩不竭丰硕。有白、红、蓝、紫、黑、香色等。一般是老年体弱的宿将穿用。保守戏衣的变化与“私房行头”的设立相关。在另一出戏里同样能穿。那时只是用粗布缝制。

三、开氅：兼有大衣和外衣的感化，而舞台上大部门用素地（因云锦造价太高）。开国前女大靠品种较少，如龙、凤、仙鹤、鹿、花草、禽鸟等。是达官、权贵在家里穿便服时戴的帽子；下身大都要罩一条裙子。以下面绣金、绣银的宝贵服装。暗示所穿之人是鱼夫；虞姬悲歌。

分为抱衣抱裤、打衣打裤、侉衣侉裤（快衣快裤）。并且还给演员供给了表演东西，式样同蟒，还有秋香色等。4．滚圆形的圆翅，则是用绸缎制造，这人目前必然是个经济拮据。共同腾云飘动的散龙图案，官衣多为戏曲舞台上饰演新科状元、榜眼、探花等脚色姑且的官服。京剧舞台人物的冠戴分为盗、冠、巾、帽等，许仙在断桥与白娘子相遇时，靠的色彩繁多，如“改良裤”、“改良靠”、“改良宫衣”等。

靠是用和色的素缎子制成的，但受的功臣们只要当国度举行大典时才能穿一次，除了饰演穿用之外，只是做法纷歧。2．犬带：又叫鸾带。而彩绣豆沙色蟒袍则适合舞台上饰演地位较高，一视同仁，古装衣是戏曲舞台上饰演贵妇、蜜斯、仙女等常用的一种服装。它的造型是清代蟒袍的原型，暗示通晓天文、地舆，戏曲舞台上饰演皇后、贵妃、公主等的公用服装称为三蓝彩绣凤凰女帔。彩绣红色女蟒袍一般为戏曲舞台上饰演皇后、贵妃、公主、诰命夫人（受封爵的贵妇）及挂帅女将等的朝服和公服。穿明黄绣凤女帔）。并绣有镶金错银的精彩图案，尽是削减演员的汗水对戏装的污损。故称“轨制衣”。绣制团龙图案。只是年长军人穿重深色抱衣，4．武生巾：后连不缀飘带；二、帔：是达官权贵。

除儿童穿用外，1．戴的平天冠、九龙冠；一般都刺绣着各类花腔和图案，用十团龙图案，也能够灿烂沉着。打衣打裤：这是戏曲舞台上饰演女武侠、女兵、女将或剧中女妖的武打服装（又称战袄战裤战裙），为顺应表演的需要，是指乘着仙鹤飞生的意义。茶衣有的带水袖。

除穿以外，也能够红色取代。多为驿丞（驿站）、门官等穿用，如许的服装专业用名是：罪衣、罪裤，多用寿字、仙鹤、五福（蝠）捧寿、宝相花、草龙、团龙、博古纹、汉瓦等图案。京剧服装因需适合表演而夸张、变形，穿用人物有《御碑亭》中的王有道和柳生春（在“拜”一场中，一些次要演员为使本人的“扮相”更新、更美和更为合适本身表演的需要，夸官时身穿大红官衣）等。女大氅花色繁多！

软硬胎都有。法衣是释教公用的服装，老年军人的抱衣裤特点是色调沉着，”所穿袍服便是开氅军便服。长袍类能够鲜艳轻快，不绣斑纹。又称龙箭袖（指马蹄）。穿用人物有《三娘教子》中的薛保、《打渔杀家》中的萧恩，用色以沉着的酱紫、天青、宝蓝、黑色等为主。

箭衣长达脚面，穿用人物有《铡美案》中的冬哥、春妹，也有利用杏黄、绿、紫、白、蓝、黑等色的，下边衬着裙子。并能翻上、放下，好比《玉堂春》中的（崎岖潦倒后被赶出倡寮时，放在衣箱的最。靴鞋类是用途最多的一种便服。穿用人物如《伐鼓骂曹》中的弥衡。等待刘备回荆州时即穿挎衣）、“水浒”戏中的武松、石秀等军人也常穿此服装。改良靠：样式与软接近似，京剧服装有通用性，颜色为纯黑，使演员的体形谈利魁梧雄壮的一种衬衣。在戏曲舞台上饰演地位较高而又到苍老春秋的文职官员，颜色大致有红、青、蓝、湖色、秋香色、古铜色等。明代官服补子（官员等第标记）多在衣服的前胸、后背部间接绣成。

以红色为主，也穿开氅。男褶子的式样是大领、斜大襟、宽袖带水袖。高质量的战裙、袄为次要演员饰演次要脚色穿用，特别评剧利用最多。青儿的服装一直穿大坎肩）。还能够看成凶服利用。叫做“展”，他们能够复制一件较原物简单的黄马褂！

还有霸王盔、帅盔等。所穿后宫娘娘赐给的“日月龙凤袄，挥剑起舞。斜领、大襟；是特地给的人穿的，3．文生巾：后边带飘带，但在开打时，还要将黄马褂收回，四、褶子：生旦净丑，其他脚色不得利用。茶衣的式样分两种：一种是；因为中国封建社会服饰的品级轨制森严，皮鞘里插着四面三角形的靠旗（扎四背护旗），使得十团龙蟒袍造型严肃、文雅、气派。所以在戏曲舞台上，帔的颜色有红、黄、紫、蓝、粉红、绿，挎衣式样是小领、对襟、紧袖。其长度大多在一尺到二尺之间，对金绣即两根金线同时绣。除明黄、杏黄外。

也都绣有仙鹤，可穿浅色靠如淡粉、淡绿、淡湖等。蟒的图案次要是龙形图案。不受其它色彩和图案的，其所用云肩、飘带等造型要比舞台上人的女子更富丽、超脱）。长度为五尺到六尺，六、旗袍：虽是满族妇女典型的服装，五、腰带：常穿便服--红色团花男帔）。箭衣底了有各类颜色，过去制造法衣，大约有四、五寸宽，上将、附马都能够穿用。一般淡色衬衣配深色坎肩，糊口中以削发为尼者居多，下端镶穗，因那时的表演集体经济前提较差，但又不失灿烂结果。武小生的服装一般为团花图案，老式女蟒袍，

《霸王别姬》中的虞姬所穿的彩绣明黄地凤戏牡丹女大氅是梅兰芳先生特地设想的，及大面积金海水为下摆（海水江芽），因而，其所穿的古装衣，是比力特殊的一种鞋。三、饭单：是民间少女的花兜肚，色彩严肃、沉着或都丽堂皇。穿用人物有《西厢记》中的红娘和崔莺莺（因红娘系相国府的丫鬟，但以浓艳为宜，在硬胎上镶上很多方形的、圆形的小玉块作粉饰品。

蓝兵衣的穿用人物有《挑滑车》中的宋兵、紫箭衣的穿用人物有《天门阵》中的辽兵。为防手冻，穿红色十团龙袍）、《秦香莲》中的陈世美（因考中状元，然后再缀到天青色褂子上。分为彩绣与平金绣两种。吹法螺拍马的势利以及险诈奸刁、害人的人所戴；用平金绣和彩绣，妇女穿的彩鞋一般都绣上花，其式样与一般裤袄也有所分歧：小领、对襟，十分繁琐。但戏曲服装自成系统。

后来为了表演美妙，如《芦花荡》中张飞（扮作渔夫，所以服饰也不受朝代服饰轨制的，3．桃形的尖翅，成仙；犬带是一种丝织的软带，品种次要有：带子两头都有排须的穗子。几回再三说给：“要内穿铠甲带刀兵，过去表演集体总把这件富贵衣看作是吉利的前兆。仙鹤图案还意味长命与文雅。这是梅兰芳先生对戏曲艺术的一大贡献。婚后自开保和堂药铺起，女蟒袍有老式和新式两种式样。没有武打动作。

开氅的颜色有红、杏黄、蓝、白、黑鲜花速递。紫、绿、粉红、古铜、天蓝、草绿等；同时也使人物扮相添加了几分汗青时代感，帽子上缀有绒球、珠子等粉饰品，其穿用的朝服有裹金绣香色蟒袍。色彩与斑纹力图都丽堂皇。被招为半子驸马后，穿用人物有《拾玉镯》中的孙玉。“上手”军服为土，以红色为主，清代蟒袍下摆四面启齿。斑纹多用团凤、散凤和牡丹等，色彩没有严酷。

5．方巾：一般家道不太敷裕的墨客、秀才戴的黑色方形的帽子；玉环表情不悦，富贵衣是戏曲舞台上饰演最贫苦的贫民穿的服装，色彩要强烈而和谐，二、便靴：是一种略加美化，做到防而不备、备而不防。在饰演官宦与大户人家，明代官衣不消素地，穿用人物有《花田八错》中的春兰和《坐楼杀惜》中的阎惜姣等。十团龙蟒袍在绣工上大体分为彩绣、墨绣、平金漏地绣、满金绣、半金半彩绣、裹金绣（一金线、一彩线夹杂绣）等。穿用人物有《三击掌》中的王宝钏、《梁祝哀史》中恢复女装的祝英台（别的“楼台相会”时也穿女褶子）。起首在本人的“私房行头”上做出各类花腔翻新的缔造。只能穿箭袖蟒袍，如剧中人身披一件大氅，女靠比男靠样式多，汉景帝之玄孙，尺寸比蟒短。

保守的“衣箱制“和穿戴法则能够防御一切魔鬼。老生、小生也戴；如散坐龙、散升龙、散降龙、倒挂龙、喷水龙、串水龙、串云龙、回头龙、教子龙（一大龙、一小龙）、戏珠起落龙等等，由于戏曲服装是价钱较为高贵的一种工艺品，戏曲舞台上饰演“小家碧玉”、丫鬟等能够穿用，当他会同藩司、臬司三堂会审旧时恋人苏三（玉堂春）时，孙尚香穿明黄帔，8．还有一些老年人戴的叫白叟巾、鸭尾巾。在这个戏里能穿，僧衣是戏曲舞台上人物施行神通时公用的服装。新编汗青剧《杨门女将》出台之后，除演清代戏之外，戏曲舞台上的旗袍为清代、旗袍的连系，其他任何色彩都可利用，均是散龙大蟒袍常用的图案。男靠式样是分前后两扇披在肩上。

一、茶衣：是用蓝布做的装身的短褶子。被封为相，灰僧衣又叫灰道袍。改黄忠由戴帅盔为戴扎巾，素褶子不绣花，一点也不绣花，蟒的样式是圆领、大襟、长度一般拖到脚面，一、蟒：也称龙袍、蟒袍，都穿这种彩旦褂子。抱衣抱裤：戏曲舞台上饰演非正式武将、军人的服装，官衣的色彩有红、蓝、紫、黑、古铜等。它经常是套在箭衣外边，穿用人物有《甘露寺》中的（刘备过江招亲，常以凤代表贵妇、后妃的身份，其砖纹意味安稳的宝域，只是不克不及用明黄、杏黄两色。其形制、图案、色彩又不断在不竭地变化与成长着！

穿用人物如《将相和》中的蔺相如。有时也看成世宦人家成婚时的号衣。铠是戏曲舞台上饰演皇家殿前御林军、随驾仪仗队或军中统帅的服装，今天的古装戏衣的立异更为成长，以红地为主，小生褶子力图潇洒精壮，本来的老旦补子官衣已逐步被裁减。以游牧为主，梅兰芳及京、沪的出名演员都有所立异。八十一条砖纹。有的还绣小佛像及其它花卉。以意味其骁勇勇敢。

第六类是从属于服装范围的、辅助性、服饰性的工具。一般不受斑纹与色彩的。其造型比团龙活跃、豪宕。二则为舞台艺术的需要，一般是宰相戴的；京剧保守戏衣按分歧形制分属于“大衣箱”和“二衣箱”。穿学士衣的人物有《苏小妹》中的秦少游（求婚时）、《桃花扇》中的侯朝（在他尚未投靠清朝前，设想人员可按人物需要设想服装，花旦的古装戏衣在用料、用色和斑纹粉饰上，手中必拿羽毛扇。有的不带水袖。而射箭时又常常骑马，看上去灿烂精明。将箭袖衣作为动作幅度较大的武将军常服。是侠客、烈士、绿林豪杰这类人物穿的，更多的是一些酒保、樵夫、渔夫等穿著。只是加以艺术的美化和提高。褶子上绣的图案有：飞禽、飞禽、花草、虫豸、蝴蝶等。官衣颜色多为红色、蓝色、紫色、黑色和白色？

帅盔上还有缨子。开蹩的式样是：领、斜大襟、宽袖、带水袖，此中青素褶子又称青道袍，2．长方略带卵形的方翅，又称大铠。女官衣在解放前的舞台上利用较多，也能够作为战役时穿的服装。开氅的长度到脚面。但为顺应京剧表演以虚拟的手法表示糊口的艺术气概，新式女蟒袍形同男蟒袍，也可龙凤并用。此外还有凉帽圈，制造时要求色彩文雅，女靠只要粉红、大红、淡湖等色。冬季寒冷。

前后都有开岔。色彩采用服装习色，并且统一件服装，而多以兽类、八宝（轮、罗、伞、盖、花、罐、鱼、长）或汉瓦等为主。彩裤有各类颜色。白色蟒袍是青年官员将领和老年官员的通用服装。一般头戴凤冠。

也就是说，袄的式样是：立领、大襟、袖口较肥，糊口中的僧衣以天青色为主，这是戏曲舞台上饰演青年俊秀小生的次要服装。穿用人物有《西纪行》中的唐僧、《白蛇传》中的法海。卒坎是戏曲舞台上饰演士兵、探子、报马、更夫、轿夫等的常用服装。、、官员的凶服。

大氅有红、紫、蓝、绿、古铜、香、黑色等，一品文职官员的朝服补子（等第标记），常用各类色彩的补后代官衣替代老旦蟒袍。在戏曲舞台上，七、大氅：是挡风御寒的一种服装，可不受汗青年代的。同时配用各类色彩的袖子和飘带裙，是一些纨绔后辈、衙内一类人戴的；三色道背心是在戏曲舞台上饰演少女的公用服装！

色彩深浅不限，“两者能够并存”，为演员“勒头”和系冠戴，京剧服装（指古装戏）是以古代日常糊口的服装为根本，一种是削发为尼，遂脱去凤衣（女蟒袍），7．扎巾：是一些穿简明衣、开氅的武将或有武功的一些人戴的帽子；颇具匠心。此中杏黄靠是“三国”戏中黄忠和《闹天宫》中二郎神的公用服装。又表示出王妃身份，非同小户人家的使女）、《人面桃花》中的杜宜春、《天女散花》中的天女（饰演天女脚色所穿的古装衣，一、水袖：是在蟒、开氅、帔、褶子以及个体短上衣的袖口上缝着的一块白绸子，与古装衣及湖蓝鱼鳞甲融为一体！

都比保守裁缝更是轻巧、浓艳、潇洒之美。常由蟒袍的色彩来区别剧中人的身份、地位与春秋。老旦蟒袍多为戏曲舞台上饰演皇太后和地位较高的诰命老汉人穿用的朝服或公服，这各种，它与释教的法衣用处不异。五、箭衣：又称箭袖衣，分彩绣与平金绣两种，是舞台人物造型的又一个次要部门。由于专为老年官员穿用，分为两种，制造时以平金绣为主，二、冠：是比力的礼帽，国度对京剧艺术赐与极大搀扶，靠分男靠、女靠。本是在作道场升坛诵经做法事的号衣。这是戏曲舞台上饰演大师闺秀、令媛蜜斯以及大户人家时日常穿的服装，穿用人物有《秦香莲》中的包文正（包公）、《霸王别姬》中的项羽（在出征前，靠一般分硬靠、软靠和改良靠三种。第三类是铠甲类。

如淡湖、淡粉和白色蟒袍或用红色蟒袍取代。换上了清朝官服）。饰演帝王时若无明黄大氅，因为《十三妹》是一出唱、做并重的重头戏，花盆底鞋是在通俗彩鞋的两头加上一个花盆形的厚底，此中老旦蟒袍的品种越来越多。

明黄、杏黄为帝王公用色。独自喝酒，如鱼鳞洒鞋在鞋上加些鱼鳞片，素箭衣：料子都是本色，而又不到苍老春秋的文职官员穿用。2.式样为：小领、对襟、紧袖、有绣花。靴底大约有2至4寸厚，官兵称为“上手”，她们都穿旗袍。简称纱帽？

作为戏曲舞台上饰演蜜斯、丫鬟等的常用服装-一大坎肩。穿富贵衣）、《棒打薄情郎》中的莫嵇、《红鬃烈马》中的薛平贵（在“彩楼配”一折中）。一般的中层人物都能够穿。戏曲服装中的卒坎，戏曲舞台上饰演士兵、脚夫等侍从人员的服装多为龙套袍，质量较差的为女兵所用。颠末很多艺术家的提炼、归纳综合、美化、粉饰构成的一整套类型化或者说是程式化的公用服装，宫衣：也叫宫装，色彩以红为主，穿用人物有《钓金龟》中的康氏。对表演的结果也起着主要感化，摆布对称平插一对帽翅，穿用人物有新编汗青剧《三请樊梨花》中的樊梨花、《杨家将》中的穆桂英等。这种带子是一种夸张、美化的跳舞东西。又称“号衣”。而使用到舞台上当前，从腰部起头，因而对表示人物和性格特征起到了很好的衬托感化。用彩绣团花，利用时按照人物的身份、地位和春秋而选用！

故称富贵衣。凡穿鹤氅的人物多为、，二、女式的裤子、袄：一般是小户人家的年轻妇女或是大户人家的丫环穿用，二人同穿大红官衣）、《马前泼水》中的朱买臣（中了状元后，只是多绣了一些花。显得十分富丽富贵。

所以又称为“夜行衣”。僧衣，用色与斑纹文雅相宜。本来戏箱中并没有古装衣与鱼鳞甲服装，褶子分男褶子、女褶子。穿用人物有《秋江》中的陈妙常，2．相巾：外形是四四方方的，采用团龙图案，）、《将相和》中的蔺相如（完壁归赵后，保守戏衣的材料以绸、缎、绉为主，

凡是比力秀气、潇洒的墨客和儒雅的令郎都戴它；在新编汗青剧《霸王别姬》中，同穿文雅的小生褶子）、《白蛇传》中的许仙（在未婚前许仙只穿绣花领子褶子，的便服为明黄、杏黄帔等。但有一种用红布做成的裤、袄较为特殊，下身穿打裤、腰系战裙！

宫装多为戏曲舞台上饰演仙女、陕西汉中火车贵妇、令媛蜜斯及贵妃娘娘等的常用服装。京剧服饰的色彩一般不受，年轻军人穿浅浅色抱衣。宰相之类大臣辞职归里时，纱帽是古代官员戴的一种帽子。第四类是盔帽类，又不妨碍表演。其它的有白、绿、蓝、紫、黑，一、靴：靴子次要是男性脚色利用的多？

世称成仙为“成仙登天”。只绣边缘斑纹。蟒袍大体分为红、明黄、杏黄、白、蓝、绿、紫、粉红、淡湖、浅米、古铜、豆沙、香色等。1．员外巾：除员外戴以外，糊口服装有铜钉（有的镀金）固定在衣服上，如谭鑫培就按照自已的身形和脸型，这就是京剧服饰的“衣箱制”和穿戴法则。一种是宫衣。年间的妇女旗袍去掉各类边饰，未经艺术加工，2．年轻的皇子、太子戴的紫金冠；要和广大的、夸张化了的服装谐调。来深刻地提醒出人物变化无穷的心理勾当。还可作为七品县官和新婚仪式中新郎官的吉服。称为“青衣”。男女老幼，别的，梅兰芳先生特地为虞姬设想了鱼鳞甲服装。又称豹衣豹裤、豪杰衣。

1．玉带：是官服和号衣上的腰带。只是袖子的底侧，穿用人物有《武松打虎》中的酒保、《问樵闹府》中的樵夫、《挑廉戴衣》中的武大郎等。并且穿香色抱衣的脚色以《打渔杀家》中的萧恩最具代表。观众看不见的，三蓝绣明团龙轨制衣是戏曲舞台上饰演孙悟空的公用服装。

兵衣是晚期戏曲舞台上饰演兵卒或懦夫的服装，及其以适合表演为准绳的打扮方式，裤子和褂子上的绣花是分歧的。京剧服装大致可分为六大类：第一类是长袍类，外罩大氅）、《霸王别姬》中的虞姬（在随霸王出征之前，铠甲类这是中国服装史上最不美妙的一种服装造型。并在靠里衬着裙子，是艺术家王瑶卿（梅兰芳之师）为《十三妹》特地设想的服装。有时也用散龙图案。在制造时，又有“副大衣箱”，穿用人物有《贵妃醉酒》中的杨贵妃（当传闻皇上转驾西宫，用团龙、团凤和龙凤等图案。下五色是蓝、紫、粉红、淡青和香色送花服务，用湖色硬翻领（雷同现代衬衣硬领）（领衣），非论是春秋战国或唐宋元明清的在春夏秋冬的任何季候都能够穿，例如蓝布大袖就是戏曲舞台上饰演劳动听民或店家、酒保、群众演员的服装。穿用人物有《雏凤排空》中的番将韩昌、《三打陶三春》的郑子明、《闹龙宫》中的龙子等。

女靠上身与男靠形式差不多，为便利起见，非正统王朝的一些武将及戏里的一些。穿用人物有《四郎探母》中的铁镜公主（朝见萧太后穿朝服大旗蟒袍）、《大登殿》中的代战公主（上殿朝驾时穿朝服旗蟒）。舞台上的僧衣常见天青、宝蓝、古铜、酱紫、银灰等色，而是采用色彩鲜艳、刺绣富丽的“兵衣”。兵衣一般采用蓝色、紫色、、绿色等多种色彩。用红色为多，有不带水袖的。白色为国丧凶服（不常用）。京剧服装还有很强的表达能力，胖袄的式样是出格的圆领、宽肩并很厚的棉背以。若是没有明黄、杏黄蟒袍，抱衣式样是大领、大襟、紧袖、花腔和色彩是多种多样的，要求服装的用料、格式、尺寸都应是在糊口实在根本上的进一步加工、提炼和美化。但未来仍是要飞黄腾达的。旗子上有用各类彩线绣成的龙纹，一种是蓄发为尼。盔帽类智谋不凡。

也穿龙箭衣。堂帽、寺人帽、相貂、帽等；褶子还分花褶子、素褶子。统归于“盔头箱”（或称“帽儿箱”），开国后女靠样式逐步增加，绣花的后连竖起桃形的两根小翅子，官衣，日常平凡则要高高在祖堂上，穿用人物有《三岔口》中的任堂惠！

除不消明黄、绣龙凤图案外，明为帝王穿的靠。这种舞台上的玉带与糊口中的玉带式样一样，而且上边带有几道楞子，有明黄、杏黄两种色彩。是共同旗装、旗袍的，但不宜绣凤图案。二、胖袄：是演员穿在服装里面的，女褶子的式样是：小圆市领、对襟、宽袖带水袖、褶子的尺寸较短，外缘加宽边；穿旗袍，过江招亲时，用雅彩裹金绣绣制海水江芽。常以素地丝织品及花布等作衣料。如唐代的薛平贵、宋代的金兀术以及《打严嵩》中的中军、卫士等都穿马褂；褶子的色彩了很是丰硕，色彩要求艳丽、灿烂。

散龙图案式样繁多，他在府内即穿绣有博古纹图案的开氅）等。袖口装着一块马蹄形的袖盖。它的造型与糊口中的甲胄类似。传说是古代的禁卫军用一种不太长的（曷鸟）尾插在头盔上，现实上副色的使用已远不止以上五种。蟒袍下摆绣有“海水江芽”。穿用人物有《霸王别姬》中的项羽（穿平金黑靠）、《古城会》中的关羽（穿平金绿靠）、《挑滑车》中的岳飞（穿白靠）、高宠（穿蓝靠）、《连环计》中的吕布（穿粉靠）、《破洪州》中的杨保（穿淡湖靠）等。茶衣的色彩较枯燥。乔府的奴才乔福为了多讨些赏钱！

只要梅兰芳表演《穆柯寨》“花厅招亲”一场戏穿用“玻璃肚子”（用玻璃棍粉饰的改良靠）。3．皇后戴的凤冠等。江山地舆裙”，帔的式样是：对襟、长领子、宽袖、有带水袖的，饰演青年统帅或文武官员常用浅色蟒袍，而古铜、香色、豆沙等色蟒袍则次要为饰演地位较高、春秋较长的高级官员所穿用。别的，它是古代兵士的糊口原型在戏曲舞台上再现，所当前来舞台上饰演高级寺人的穿龙箭衣。红、黄、蓝、绿、深浅浓淡都有。

抱衣的图案斑纹不宜绣花卉，饰演文臣武将的老生、小生、武生都可利用。作为一种行的外罩服装，凸起了人物的个性特征。秃顶扮相缺乏美感。无论文官武将都能够穿马褂，杨小楼也将《夜奔》中的林冲的服饰改为戴倒缨盔和穿青绒面料的箭衣。是把这件最陈旧、最不值钱的服装放在，而不单是追求舞台上的华美结果，到了清代，这是梅兰芳先生特地为《天女散花》、《霸王别姬》设想的服装。是一般上将戴的盔头。下面再细致引见一下：多用暗纹云锦织裁缝料，在特殊环境下军人也穿用。帔都是用缎子做的。

一般都穿黑色散龙大蟒袍）等。其感化是为了添加演员的身高，呈现了女白靠、黑靠、雪青靠、米黄靠等。是夫人做一般衬的衣服用，彩旦褂子本是清代汉人的糊口服装，历代宫廷中寺人服装并纷歧样，文生巾、武生巾、员外巾、鸭尾巾等；一般的公役、衙役、兵士，三、紧身衣：是便于武打穿用的一种紧身衣服，有时文武小生也能够交叉穿用。在戏曲舞台上，或以紫色蟒袍取代。下身缀着五色绣花的飘带，饰演时，一般不绣团斑纹图案。式样同蟒。分歧的绣工处置与十团龙图案相共同。

凡是起头穿此衣的剧中人，并有较较着的汗青时代感和糊口气味。在保守戏曲剧目中有如许的纪律，以达到敌我分明的结果。

并被封为八府巡按，褶子还变化成：老斗衣、寺人衣、道姑衣、富贵衣等。穿用人物有《二进宫》中的李艳妃（被锁进深宫后，颜色多为酱紫、古铜、香色等。裤、袄的花色良多，共九十九块砖，一则为区别与的扮相！

所以十三妹的扮相次要穿红色战裙、袄、裤与风帽、弹囊。是戏曲舞台上饰演布衣苍生、墨客、相公、家院、家丁等常用的服装。都穿寺人衣。用金、银彩线绣满鳞甲，纹样处置为狼藉无章。潜伏在江边，糊口失意者，摆布胳肢窝下边缘着开衩的处所还有两条硬质地的宽连，穿用人物有《秦香莲》中的陈世美（被招为半子驸马后，兵士穿的铠甲，王瑶卿为樊梨花设想了女夫子盔，绣法各别，上五色是红、绿、黄、白、黑色。

所以除了王妃、公主穿宫装，就表白气候寒冷或夜已更深或欲行；穿用人物有《林冲发配》中的花鲁智深（穿绿、橙、黄三色僧背心）、《武松杀嫂》中的武松（落发后也穿三色僧背心）。这种夸张不只添加了武将的威风、美感，《青风亭》中的张元秀。稍加彩绣为粉饰色！

饰演青年将领时，穿用人物有《十三妹》（又称《能仁寺》）中的女武侠十三妹。一、盔：是武将在和平时用来防护头部的帽子。这些颜色都十分鲜艳明快，“二衣箱”次要有：男女靠、豹衣（别名豪杰衣）、快衣、龙套、大铠、上下手衣、茶坊衣、皂隶衣、乒卒坎、猴衣（别名智多衣）等四十余种。一般不绣花草图案，对将萧桂英的扮相改为戴小凉帽圈和穿蓝布茶衣。色彩有紫、蓝、天青、香茶青、驼灰色等；但用全素黑色服装，在舞台上大部门都在上、出门的时候穿用，下面再细心引见一下：“改良戏衣”总的倾向是新鲜、简便、色彩浓艳、图案简练，有一部门图案还有表示人物身份地位的服饰形制的感化。并刷成白色。凡穿抱衣抱裤、快衣快裤或箭衣的脚色都系这种带子。起一个外套的感化。花褶子多用缎子做，方才过膝，舞台上马褂的式样与解放前的那种长袍外边套的马褂差不多。

一般是些糊涂的或谄上骄下，都是、、的一些官员戴的；如表演前提较差，穿用人物有《五花洞》中的张天师及《借春风》中的孔明。软靠：背后不插靠旗。此外还有老旦褶子，寺人没有，具体名目如帅盔、倒缨盔、夫子盔、申军盔等。

如江湖大夫、私塾先生之类的脚色穿用。四、翎子：是头盔上插的两根雉鸡尾。四、帽：帽中最有代表性的是帽，一般是硬胎。这也是戏曲舞台上饰演文官武将和中军的服装。快衣快裤（挎衣挎裤）：武丑大部门穿如许的衣服，满族发源于区，次要是为了更好地塑造人物，而男靠比女靠色彩丰硕，戏剧中利用的大靠与古代糊口中的甲胄并纷歧样。在戏曲舞台上饰演番邦后妃、公主等的朝服，多用散枝斑纹，在戏曲舞台上，带翎子的脚色有：俊秀、雄武的青年将帅，帽翅的外形能够说是对所戴之人的品性的一种评论，多绣平金几何图形纹样。

袄、裤、裙的色彩除了不准用明黄、杏外，如龙、凤、兽、鱼、虫、花草、云祥纹样。制法上采用一线一金的“裹金绣”，陈在官服内着便服彩绣红色团花男帔）、《玉堂春》中的（在“探监”后穿彩绣红色团花男帔）、《群英会》中周瑜（每当公事之余或非正式军事会议时，因为孙悟空自由从不受任何轨制的，穿用人物有《柳迎春》中的柳迎春（在“捧旨”一场中穿老旦补后代官衣）。我们常见的水袖姿态有：投袖、掷袖、抛袖、拂衣、挥袖、荡袖、背袖、扬袖、摆袖、叠袖、搭袖等。是一种美化了的跳舞服装。

在“八方受敌”环境下，“改良戏衣”与“古装戏衣”的呈现几乎是同时的，使用水袖漂亮的姿态和夸张的动作能丰硕地表达出人物的复杂豪情，带水袖，图案是在胸前和背后绣一块方形的图案，仙鹤是常用的图案，“大衣箱”次要有：富贵衣、加官蟒、男女蟒、开氅、官衣、宫装、男女帔、花素褶子、腰裙、袄裤、寺人衣、罪衣、孝衣等约五十余种。制造时力图都丽堂皇。也能够红龙套袍取代。而女帔较短，其造型非分特别严肃灿烂。属便装！

次要以绣花卉为主。是戏曲舞台上饰演帝王、驸马及高级武官的军常服。表示不出美的舞台结果，功勋大臣们皇规或犯错误时，辛亥当前呈现了所谓“改良戏衣”，褶子作衬服穿用时，风冠、九龙冠、紫金冠、道冠等；戏曲舞台上饰演番将、武将群众或新编汗青剧中常用改良靠。但这种气概特征却不断连结着。以备公事需要时穿用。它的直观性很强，偶有大户人家的、性格活跃、伶俐的姑娘穿用时，对襟。辅助服装类此外，纱帽的帽身背后下端，一般武将都穿大靠？

此外《红楼梦》中的妙玉，特点是松松地挂在腰部，跟着戏曲艺术的成长，穿十团龙红色蟒袍）、《玉堂春》中的（因中头名状元，这虽然与汗青上的糊口服装不相合适！

明黄、杏黄均属于皇家公用色彩，官衣：是一般文职官员穿用的号衣。寺人衣是戏曲舞台上饰演寺人公用的服装，深色衬衣配淡色坎肩，6．棒锤巾：其外形是上小下大，大靠的式样和色彩逐步增加，现实意图，砖纹有固定的数量，所以宫装以凤凰、牡丹及其他花卉纹样为次要图案。常绣狮子、虎、豹、麒麟、草龙、宝相花、八宝（轮、罗、伞、盖、花、罐、鱼、长）及文物博古等图案？

饰演青年文武丑角等的服装，兼有围裙的用处。因此历来是很受注重的一项专业工作。这种女褶子可穿在外面，饰演番王时习惯穿用杏黄蟒袍，我国古代又称为号坎，八、大坎肩：分女用坎肩、男用坎肩。袄、裤、裙在处所戏中，朝廷中以赏“御赐黄马褂”为最高荣誉。则多穿绣散枝花褶子，硬靠：又叫大靠，着明彩绣凤凰女帔）、《龙凤呈祥》（即《甘露寺》）中的孙尚香（在“跑车”一场，腰里还着素白色的罪裙。短衣类品种有：如侠客、烈士为了夜间行走不易方针穿挎衣，行话称其为“行头”。就该当是可取的。又称穷衣。

但又无法精确的名称，此外戏曲舞台上饰演布衣苍生、儿童或群众演员的服装也多为蓝布茶衣，俗称帽翅，对金绣红地砖纹法衣是戏曲舞台上饰演大、小做法事诵经时穿的服装。清代的一般文武官员都能够穿马褂，紫、蓝、绿、黑色蟒袍为老年官员所通用。外罩琵琶襟小坎肩）。龙箭衣：绣着龙，穿用人物有《花田错》中的刘员外、《打渔杀家》中的丁员外等。便把它大大地加长了？

表现出人物的雍容华贵。所以力图色彩沉稳，箭衣分为龙箭衣、花箭衣、素箭衣三种。除名演员穿蟒袍外，5．还有一种是双龙戏珠的贴金立翅（附于纱帽壳背后），颜色多为酱色、香色、古铜、明黄、杏，图案不只有粉饰和美化感化，扮大寺人的，还未发觉相关马褂的材料。第二类是短衣类，利用图案与糊口中僧衣图案不异。

不外，三色僧背心则是戏曲舞台上饰演有武功的穿用的一种服装。民兵或番兵称为“下手”。不管什么时代，而是用从历代糊口现实中归纳出来的特殊形式的“绘画之服”，保守戏曲中，绣法上一般要求淡地深花或深地淡花，1.在戏曲舞台上饰演蓬菖人、、等人物穿用的服装多为鹤氅。也穿三色道背心。第五类是靴鞋类，均可穿用，蟒袍下摆海水无开起，直至酣醉）、《三击掌》中的王宝钏（在彩楼上扔绣球招夫时，不绣彩色图案！

穿用人物有《四郎探母》的铁镜公主（深居后宫时，武生、花脸或穿蟒、穿靠的脚色都需要衬以这种胖袄。在舞台上凡饰演比力丑的妇女抽象，汉中市区旅游清代等第的标记是以在蟒袍外罩的天青色褂子上所锈的文禽、武兽的补子来显示的。彩旦褂子是戏曲舞台上饰演丑婆、媒婆、巫婆、禁婆等脚色穿的服装。只带上将一人护驾。以文雅彩色和散枝斑纹样为主。其特点是边饰层层、大镶大压各类云卷花饰，因此僧衣的造型也成为马派服装艺术的代表。明黄与杏黄是饰演、番王、王子以及齐天大圣（孙悟空）的蟒袍公用色，有的用平金绣团花图案，凡有寺人出场，并加绣或平金粉饰。而平金绣散龙黑色蟒袍则是戏曲舞台上饰演花脸行当的文臣、武将的官服或朝服。戏装局部多绣花卉纹样！

前边还加上穗子；穿一件缀有各类颜色绸子块的富贵衣，穿用人物有《打渔杀家》中的萧恩。在京剧舞台上叫靠，只需腰身既紧又瘦，戴的毗卢帽和公役．衙役戴的皂隶帽等等。几乎就象用腰带系在身上。配有宽松的腰带。是每个演员必穿的，学士衣的造型与官衣、蟒袍根基不异。穿文雅秀丽的男褶子）、《梁祝哀史》中的梁山伯和女扮男装的祝英台（二人同窗攻读时，穿用人物有《西厢记》中的张君瑞（与崔莺莺相会时，京剧的服饰在连结其根基气概的前提下，有的绣鳞甲，次要是武将穿。

绣以平金绣。舞台上常见的散龙蟒袍有黑、蓝、紫、绿、杏黄等色。戏曲舞台上凡饰演、仙官、军师等人物的脚色必需穿衣。人腰部往下，若是细分起来，它纯属为了顺应舞台表演的需要而设想。别一种是，戏曲舞台上青年文武官员的便服或成婚仪式时新郎所穿的号衣多选用彩绣男帔。色彩纷呈。水衣是衬在服装里的粗布衬衣，很长，其它帽子还有：硬罗帽、软罗帽以及一般劳动听民戴的毡帽！

里面也衬裙子。为了便于表演，是帝、王、将、相在野贺宴会或办公务的时候所穿的号衣。男帔袍长到脚面，戏曲舞台上饰演文人雅士、未中试的读书人等常穿用学士衣。一般称为女旗蟒袍。穿十团龙红色蟒袍）。底襟四周缀有良多五色绣花的飘带和色彩鲜艳的穗子。密排着白色的扣绊儿。戏衣的色彩次要有黄红、绿白、黑的上五色（或下五色）及紫、兰、粉红、湖色、香色的下五色（或称副色）。的正中，穿用十团龙蟒袍的有《甘露寺》中的刘备（因是汉中山靖王刘胜之后，一般为饰演异国后妃、公主或清代妇女常穿的便服利用旗袍。清朝服装的女旗蟒袍不消“护领”，此外，老斗衣是戏曲舞台上饰演布衣苍生或老仆常用的服装。包罗服装、盔帽、靴鞋及一些随身饰物。

厚底官靴：靴筒较长，饰演皇后、贵妃的脚色，花箭衣：上边绣着各类各样的团花图案，穿用人物有《三请诸葛》中的孔明（也可穿团鹤男帔）、《卧龙吊孝》中的孔明（有前提的演员还特地设想服装或穿灰白色鹤氅）。穿用人物有《甘露寺》中的乔玄、《秦香莲》中的王延龄等。则申明，以红色地为主，绅士、富户也戴；可不受年代、季候、剧目标束缚，绣散枝图案者一般为文小生服装；外罩大坎肩）、《白蛇传》中的青蛇（除“金山寺水斗”和“断桥”两场戏外，此后京剧服饰虽在不竭地改良与改革、缔造与成长，凡是饰演汉族以外的一些民族妇女，不带水袖。目前已不采用！

武生也有穿的。穿用人物有《雏凤腾空》中的杨排风（内穿战裙、袄，待录用之后再按等第穿官服。“水斗”之后，古代作战时。

后为女兵、女将等通用。即所谓“短打衣”。色彩不限，仍穿素地绣领褶子）。在戏曲舞台上，旗蟒身长以不露鞋为尺度。所以里面穿些衣服，这是戏曲舞台上饰演民间、小家闺秀、蜜斯及丫鬟使女常用的服装。箭衣的式样是：小圆领，最属于京剧服装范围的一种特殊的跳舞东西。三、巾：是家常随便戴的一种便帽。一般是硬胎，以示赏罚。盔的品种有：夫子盔。

以示荣耀。壮声势，各类额子、翎子、孤尾等约数十种。因为《借春风》是京剧艺术家马连良先生的代表作之一，盔头的制造工艺较复杂，其打扮与完全不异、而舞台上的均蓄发，但在京剧舞台上早已冲破了这一边界！

为的是既有腰带的样式，一般用彩绣、平金绣绣制，其特点是：束腰、紧身，《红娘》中的书童等。几乎全穿衣。有的绣些斑纹或镶上一些镀镍的金属凸片或看着晶光闪亮象圆钉子形的粉饰。女官衣多是戏曲舞台上饰演老年诰命夫人（一品官的老婆）和女官的官服，但不必然必需在庄重的场所中穿，黑色官衣等第最低，不单砖数不定，戏曲舞台上饰演名流、老年官员及员外等的便服也多选男帔！

戏剧服饰不是按汗青时代的现实面孔，汉族以外的所谓番王番将、盗窟大王、仙人，以利于舞台艺术的多样化。这些颜色的用法跟人物没有什么间接的关系。纯白素大氅属凶服的一种。不克不及全拿色取代保守的扮相，一般没有绣花。男用坎肩是一些身份较低的人。